【懂懂日记】：混圈子

云南的朋友到山东来开会，给我带了几包茶叶，给我打电话的时候，我正在新加坡，回不来。

他把茶叶交给了他同学，让同学转交给我。

电话里，我表示了感谢，太客气了啥的。

心里嘟囔着：真烦人，为了几包茶叶，我还要跑趟济南……

他同学是剧院的，还是个领导，说话声音跟播音员似的，特别好听，咱不能空手去呀，我从后备箱里找出一套放了N久的茶具，忘记是谁送给我的，我平时又不喝茶，要这些玩意也没用，送给领导吧。

领导顺手送了我几张票，京剧的。

周末，闲着也是闲着，去听听京剧吧，最近“点翠”不是很火吗？咱去看看这玩意长的啥样啊？

剧院不小，观众不多，多是老头老太，我显的特别不和谐，每当唱到高潮，老头老太都跟着唱，真跟演唱会似的，就差荧光棒了。

我想睡觉，但是又睡不着，锣鼓真烦人。

中场休息时，我调侃了一句：“就这玩意，也叫国粹？”

旁边的老大爷说：“这真是国粹，美国有吗？法国有吗？苏联有吗？”

我说：“再过20年，没人看了。”

老大爷说：“不会，反而会发扬光大，你没看到这一届政府特别提倡国学吗？民族要有特色，京剧就是咱的特色之一。”

我心想，等你们这帮老头老太都不在了的时候，京剧就真的没人看了……

这个现象，在科学领域最明显，有这么一句话：一个新的科学真理取得胜利，不是通过让它的反对者信服，而是通过这些反对者的最终死去，熟悉它的新一代成长起来。

京剧、相声这些艺术形式，必然会退出历史舞台，因为每种艺术形式都是有时代标签的，没有一种艺术形式是可以通吃的。

就如同胡律师说的大熊猫保护是一个道理：大熊猫为什么不行了？是没有自主繁衍能力了，再怎么保护也白搭，灭绝是早晚的事。

苍蝇需要保护吗？老鼠需要保护吗？

不需要，因为繁殖能力太强了！

有个读者，是诗人，还是中国作家协会的，他这么一说，咱就觉得他挺牛B的，急忙攀亲戚，他问我认识临沂这边一个文学网站的站长不？

我说，不认识。

他说，有机会，介绍你们认识认识。

我说，好，好，好。

其实，我对认识谁都没兴趣，关键是我对诗人也没有感觉，曾经离汪国真老师只有半步之遥，因为我推广他的见面会，但是我总担心跟文化人没有共同语言，所以我没有去参加，后来做签名书的时候，想过推广他的签名书，但是想来想去，实在想不出汪国真有什么畅销书，想以后有机会再说吧。

结果，没机会了。

我手里有汪国真老师的两本签名书，驿家送的，让我忘到酒店去了，我让小兄弟去拿，意思是如果他喜欢，就不用给我了。

他拿到以后，又快递给我了：“能送我两本别的不？”

都不识货，包括我。

我说的那个诗人来临沂了，叫田Y，我去接他，其实我离临沂特别远，差不多2个小时的车程，相当于我跑到青岛或济南，我真后悔当初那么热情……

接上了，一起吃饭。

文人，骚客嘛，我要喊个美女陪着喝酒，4S店的一个妹妹，特会劝酒，我经常调侃她：听说，买车陪睡？

她笑着说：“是真的，我老公就是过来买车认识的。”

跟田Y谈到了湖北作家，方方、刘醒龙。

我说：“前天，刘醒龙过来了，搞了个讲座，我去听了。”

他问：“感觉咋样？”

我说：“文学功底很好，现场背了很多诗，特别是李清照的那句：生当作人杰，死亦为鬼雄，反复背诵了四五次。”

他说：“要想成为一个真正的作家，这些都是基本功。”

我说：“不知道你看过《中国少了一味药》没有？慕容雪村的纪实文学，讲传销的，这本书在我看来有硬伤，就是引用了太多诗句、名言之类的，有故意炫的感觉。”

他说：“这是文学应有的品位。”

我说：“我跟赵德发老师也探讨过这点，我认为《双手合十》写得太深了，读起来特别费劲，文字的确很美，赵德发老师说的就是这句：文学应该有它的品位，不能一味的世俗。”

他说：“诗歌才是最纯净的。”

我说：“赵德发老师也说过类似的观点，他说最好的小说应该如同史诗一般，史是历史，诗是诗歌。”

他说：“你应该加强文学修养。”

我说：“这一点，我有不同的看法，你读过莫言的《蛙》没有？你觉得里面有复杂的句子吗？你读过《老人与海》没有？你觉得有复杂的词汇吗？这都是诺贝尔文学奖获奖作品，代表着文学的最高境界，为什么没有引用古诗呢？我更认同一个观点：写作应该是副业，否则就成了凭空想象，海明威写的小说，多是亲身经历，你可以百度一下他的一生。”

他说：“等我们死后，应该留下点什么。”

我说：“我们死后，什么都留不下。有时我在想，我爷爷留下了什么？就留下了我爹而已。你别想那么长远，在这个时代，想流芳百世是非常难的，我们这一代人，能够被写进历史的，可能不超过50个人，你想想咱有这个概率吗？”

他说：“文学不应该世俗化。”

我说：“文学，应该工具化，是传递信息的载体，信息是主角，若是文字太炫了，那么就是喧宾夺主了。你可以看看日本的品牌，多是工具型的，例如佳能、丰田，他们不耍花样，就是实实在在，讲究耐用、实用，去非洲、东南亚、青藏高原看看，清一色的丰田，丰田现在年销售1000万辆，他们的电子功能未必是最多的，但是一定是最耐用的，甚至连涡轮增压都不用，所以丰田的故障率一直都是最低的。”

他说：“你看看国产电影，沦落到什么地步了。”

我说：“你看看张艺谋的发展路线，从文艺片到商业片，他想拍商业片吗？他不想，但是又必须拍，否则就吃不上饭，除非拍到李安这个境界，但是他又没有李安这个水平，我觉得冯小刚更高明一些，两条腿走路，一边商业，一边文艺，互不耽误。”

他说：“我觉得每部作品，都应该是自己的代表作。”

我说：“前天，我看了《澳门风云2》，我是冲着周润发去的，看了一半，我觉得太烂了，纯粹是网络段子，让咱看，没有半点深度，纯粹是无厘头，但是反过来想，票房决定一切，拍电影的本质就是做生意，你写文章的本质也是做生意。”

他说：“你这么说，是不对的。”

我问：“你写书的目的是什么？不是为了养家吗？”

他问：“你觉得自己文笔如何？”

我说：“相当于高中生吧。”

他问：“那你成功的卖点是什么？”

我说：“信息。其实写作者普遍心理是既想当婊子，又想立牌坊。就拿我来说吧，假如我每周去当面采访一个人，我可以多赚100万/年，可是我不愿意去，生怕别人骂我商业化，因为采访就意味着背书，我要唱赞歌，但是从生意角度，我这种心态是错误的，哪家报纸不是在背书？哪个企业的成长不是类似的原始积累，何况背书未必就是助纣为虐，对不？”

他说：“我真不在意图书销量。”

我说：“真的不在乎吗？哪有作者不在乎销量的？就是莫言也在乎，刘醒龙更在乎，虽然他说出了那句：作者需要的是知音，不是粉丝。”

他说：“我给你提几个建议：第一、应该读读国学经典。第二、每篇长度不超过3000字。第三、每周出一篇，力求经典。”

我说：“谢谢你。”

我认同吗？

不认同，为什么呢？

因为，他说的，我都试过，我每天读一章南怀瑾全集，计划一年的时间通读一遍，我读的越多，我越认同王小波的观点，什么圣贤？就是把一些大实话故弄玄虚，这些道理其实原本很浅显，是过度解读了。

可以这么说，老祖宗的每一句经典，都可以在网上找到现代版的段子……

每篇不超3000字？

我写的是口语化文章，字数长不要紧，毕竟文字轻松活泼，哪怕是7000字也很容易读完，若是3000字的枯涩文呢？大家根本没有耐心。

就如同我去听刘醒龙的演讲，总觉得时间过的好慢，因为他讲的都是一些听不懂的玩意，而没有莫言讲的那么轻松。

口语化是互联网时代最畅销的写法，因为没人有耐心去钻研，你还指望大家静下心来仔细品位你的诗？你想想，汪国真多大的诗人？你能背出一句他的诗吗？至少我就背不出来。

没品位？

也许吧！

玩文字游戏，类似花式足球，看着很炫，根本不实用……

每周一篇？

如果每周一篇，读者养成的习惯就会被淡化，大家虽然依然关注你，但是不会如此的密切，这个我也尝试过，可能会出精品，但是会失去自己的竞争力，我的竞争力恰好不是精品，而是粗糙，相当于东北厨师不做乱炖了，改做上海菜了。

我带过两个文科生，文章写的都不错，她们俩都喜欢写日记，每天发给我，让我点评，我的观点是啥？

无病呻吟。

就是说，你们的文笔已经没问题了，但是缺少素材，现在的素材多是编的，这是没有杀伤力的，俩人闹分手，男的蹲在花坛里抽了一晚上烟，他有病呀？蹲在花坛里，不符合常理，而且一晚上要抽多少烟？一包？两包？三包？他随身带这么多烟？

小女生嫌我鸡蛋里挑骨头。

我说：“我不是挑剔，而是告诉你一个最基本的道理，只要不是基于事实的创作，都是空中楼阁，经受不起推敲的，要多去经历，爱呀，恨呀，富呀，穷呀，你经历的越多，你写的越有力量。”

缺少经历。

这个小女生写了一个长篇连载，是讲述打黑拳的。

我说：“你是地摊文学看多了吧？什么打黑拳的？还绝世高手，你觉得现实吗？黑拳能有多少人看？如果真有实力，咋可能不去打正规比赛呢？那才是万人瞩目，比赛的规模、奖金都决定着参赛选手的高度，你觉得民间有人比NBA球员篮球打得还好的吗？”

她说：“李小龙就打过黑拳。”

我说：“这个你也信？有人说泰森在监狱里被狂揍，这都是扯蛋的，有个散打王在酒吧里跟人打架被拘留了，在拘留所里，他一个人挑了九个，他写了一篇回忆录，在微博上很火，你可以找出来看看，后来是有个人抱住了他，九个人把他压在了身下，他把四个人打成了骨折。”

她问：“文学不能想象吗？”

我说：“可以想象，但是要在合理范围内的想象，现在想象文学是没有太大市场的，除非是科幻文学。要最大化的真实，懂吗？真实才是互联网时代的杀手锏。”

苏乞儿也跟了我一段时间，出书以后就很少联系了，一起去过台湾。

其实，她还是给我上了一课。

第一件事，就是我低估了她的执着，她找到我，问能否发起众筹出书？

我说，可以。

于是，她就发起了，她准备众筹7万块钱，我心想，肯定筹不到，因为没人是傻子，哪怕是几百块钱，也不会随便扔的。

但是，她还真筹到了，她挨着联系经常回复我的读者，要求他们帮着转发……

因为这个事，我说过她，意思是必须要经过我同意，但是我反过来想，其实我也是多此一举，我跟读者之间不是从属关系，这是他们之间的事，我是无权干涉的。

她让我明白了一个道理：真想做一件事，真的想，真的想，就一定能成功，我们之所以没有行动力，其实还是信念不够。昨天，我在想一个问题，XW给我拿了一些钱，让我买车用的，我能拿吗？不能。假如，我母亲病了，急需要手术，我需要筹备100万，我会不会挨着每个朋友借？

会！

因为，我有迫切性，非常非常的迫切，自然就有了动力，我们现在纠结的很多事，其实根本就不是事，主要就是我们没有迫切性。

当然，这也成了N多人攻击苏乞儿的把柄：功利心太强。

后来，还有一件事，她伤害到了我，不过也无所谓了，让我明白了一个道理，没有人会替你保守秘密，她要跟某人合作，问我意见，我出的是反对牌，她问我理由，我就把理由罗列了一番，并且告诉她，保密。

后来，某人来找我闹了。

哪怕我是把她当小徒弟对待，而且完全是出于保护她的心理，她依然会出卖我。

这个事不怪她，其实我把话说出来的时候，什么都不是秘密了，是我自己没有原则，我是想把她拉住，别跳到火坑里了，其实我不应该管她，由她去吧。

不过，这些都是往事了，翻过去了。

她知道我是为她好就行了，在台湾的时候，她都没好意思跟我说话……

前几天，我们几个朋友聚会，谈起了苏乞儿的书，意思是她不应该出版这本书，从长远来讲会起反作用的。

我说：“她写成功题材，的确有点早，因为缺少说服力，毕竟自己还在上班，但是我在她身上的确看到了信念的力量。为什么她说出书我是赞同的呢？因为一个人出了书和没出书，身份标签是截然不同的，她可以跻身作者行列，但是处女作会是一个人的标签，很长很长一段时间里，她都很难走出这本书带给她的负能量，因为这是一本成功学的书。”

聚餐的时候，陆小米也批判了我。

她说：“你呢，话说的太多，有些话是不能随便讲的，既然你提到尊重每个生命的轨迹，就应该由他去吧，而不是刻意地去干涉。”

她罗列了一些例子，就是我在文章中提到的一些事，例如朋友借了我3万块钱，我说不要了。

她说：“人家凭啥还你钱？你都说不要了。人家真不还你钱了，你又嫌人家忘恩负义。”

有道理不？

很有道理，我就是这样的人！

写文章的前提是什么？

一定要有灵感，要接受新鲜事物，光坐在家里空想？白搭！纵然你读再多书，终究是纸上谈兵，要多走出去，多拜访别人。

经历越丰富的人，写出来的文章越平淡，也越有深度。为什么平淡？因为他没有情绪在里面，再奇葩的事，他也会心平气和地讲出来。在新加坡的时候，我构思了一个小说，情感类的，就是我有了外遇，对方怀孕了，逼我离婚，我跟媳妇商量，媳妇说给她房子和车子，就可以离婚，但是不能搬走，媳妇以为我是闹着玩，就跟我去离婚了。

小嫂子怀孕了，自然要逼我结婚呀，于是我把小嫂子领回家了，这下大嫂子不愿意了，但是也没办法，毕竟离过婚了，于是我们生活在一起了。

她们俩会不会吵架？

不会，相反，相处得特别融洽，融洽到什么程度？小嫂子坐月子，都是大嫂子伺候的，春节时，我在家里上网，大嫂子带着小嫂子挨着亲戚去磕头。

我要给大嫂子找个新婆家呀？找来找去，找到了一个厨师，结婚那天，小嫂子当的伴娘……

这些情节听起来奇葩不？

我说的真人真事。

讲给我听的朋友很淡定，我听了也很淡定，因为我觉得这种事完全可能发生在我身上，而且我有这个能力把局面操控成这么和谐。

人，其实没有底线的，底线一旦突破了，就没有底线了，你觉得自己很有底线？你老公带个回来，你试试？你会发现，你原来固守的东西都被打破了，你原来发过誓，只要他出轨一次，你就离婚。

可是，当真的有第三者出现时，你变得害怕了，你去找对方谈一谈，而且还主动跟老公提出：要不，咱补偿她一点钱？让她找个男人嫁了吧。

如果这些情节是凭空捏造的呢？

你写得再合理，也觉得经受不起推敲。

若是这些情节是真实的呢？

那么，怎么写都很有穿透力。

旅行时，我们经常玩真心话大冒险，什么奇葩的问题都遇到，例如有人问我有几个女朋友？

我说，就俩，前任和现任。

问过一个女生，特别漂亮，特别老实，问题是你最爱的人是谁？

她说：“我姐夫！”

我说这些不是要颠覆大家的三观，而是讲述一个很简单的道理：文章是否能经受得起推敲，与剧情是否奇葩无关，而是取决于是否源于真实生活。

陆小米的同事写了一篇采访录，发表在报纸上，是讲述了本地一个电商村，全是卖鞋的，家家户户开淘宝店，都赚钱了……

陆小米发给我看。

我说：“夸张了。第一、这些鞋基本上都是高仿NB鞋。第二、这个村只有三四个做淘宝的，其余的只是开了淘宝店，但是没有生意，咋可能有全民致富这种现象呢？”

她问：“你怎么知道的？”

我说：“卖鞋那小子以前在申通当快递员，本地就这么几家做淘宝的，数都能数出来，总不至于不在本地发货吧？只要在本地发货，我们就能拿到数据，同样的道理，他们也能拿到我们家的数据。”

她问：“如果是你，你怎么写？”

我说：“实事求是。传统媒体之死，不是媒介形式之死，而是写作风格之死，你们还处于浮夸风时代，言不由衷。青岛有个传媒大佬，在互联网界也曾经是风云人物，这几天我在网上翻了一些他的帖子，写的很一般，根本问题就是官腔太重，他不了解现在互联网读者的心态，虚的东西，终究是虚的，要力求真实，未必深刻。”

我现在的原则是尊重而不怂恿，想创业就去创业，不想创业就上班。

经常有朋友过来，提到自己想做采访录。

一般我都会先问问口袋里有多少钱，为什么要问这个问题？

因为，这决定了他能不能采访到那些牛人。

如果想跟圈子里比较牛的人混在一起，至少要花个四五万块钱，怎么花呢？

要么，把这些钱一股脑送给一个人，让他把你当兄弟，然后带你四处拜访，你很自然的就混进了一个圈子，这个是最容易的，你借此机会做采访就可以了。

要么？

你想采访谁，就成为谁的客户，在现实生活中走近他，没人会拒绝客户。那天我看刘醒龙签售，感触特别深，几个拿着笔记本等着刘醒龙题字的，都被拒绝了，原因非常简单，你连本书都不舍得买，你咋可能打动他呢？

至于说单纯的空手或空口拜访？

应该没人会给你这个面子，还有一点非常重要，就是不能有分别心，你喜欢谁不喜欢谁都不能表现出来，只要他对你有用，你就应该喜欢他，这是混圈子的诀窍，你可以看看国庆和鱼子泡泡，什么聚会都参加，他们才不会有分别心呢。

我为什么发展不起来？

因为，我有分别心，看不起这个，看不起那个，最终的结果就是别人也看不起我，我一直活在自己的世界里，只跟自己玩。

这是错误的心态。

混圈子，非常容易，你舍得扔5万元，你发现用不了多久，你屁股后面跟了无数的小兄弟，在他们眼里，你就是超级高手。

我记得前几年，总有人问我一个问题：你一年能收入几千万？

挺有意思吧？

那天，我跟国庆说：“混圈子有个问题，就是很容易变得浮躁，大家说的话多有水分，每个人貌似都赚了几千万，实际上一年能赚30万的人，就不会混在那里，你在那里久了，一定要明白这个道理，也一定要坚持实话实说，否则终究会被戳穿的。”

想成为高手，还不容易嘛！

站在凳子上，咱也能扣篮……

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