陈思诚：以身外身，做梦中梦

一句“我有了”一语双关：在享受初为人父的喜悦的同时，陈思诚的另一个“孩子”——自编自导的推理喜剧电影《唐人街探案》也呱呱坠地。

2012 年拍摄电视剧《北京爱情故事》时，陈思诚与佟丽娅因戏定情，2014 年电影版《北京爱情故事》完成后，二人正式结为连理。一年之后，当《唐人街探案》登上银幕，他又迎来了“喜当爹”的人生新篇。相信命中注定的陈思诚道出四个字：“都是缘分”。

2015 年的陈思诚经历了春播秋收：当酝酿已久的喜剧电影梦想照进现实，他也成功收获了自己的喜剧人生。

我的电影梦

陈思诚出生在改革开放初期的沈阳，他的童年适逢上世纪80 年代文化之春的复苏。1982 年，电影《少林寺》火遍大江南北，当时的学龄前儿童陈思诚经常模仿电影里李连杰的醉拳，整日沉浸于侠义人生的奇妙幻想。现在家中还保存着他小时候模仿醉拳的老照片。像很多70、80年代出生的男生一样，武侠小说和TVB电视剧成为陈思诚儿时的文艺启蒙。

有一天，父亲带回家一台录像机和几盘电影录像带，在那个信息闭塞、文化匮乏的年代，这些是极为稀罕的宝贝。少年陈思诚经常带着这几盘录像带骑很远的路，去和其他学校的孩子换电影看。后来沈阳出现了录像带出租厅，他成为第一批办卡的会员。

由于担心看电影会影响学习，陈思诚的母亲一度把家里的录像机锁在衣柜里。直到考上戏剧学院，陈思诚才开始理所应当地疯狂阅片——因为那时看电影终于不是不务正业，而是成为专业了。

陈思诚意识到电影的力量是在17 岁的某一天。“那场电影的具体内容我已经忘记了。当电影结束，场灯亮起，不知道哪儿来的一种感觉，我觉得人生太快了。怎么一转眼我就17 岁了，就像做了一场梦，我呆呆地坐在那儿，特别恐慌，直到一起去的小伙伴把我叫醒。”

这个感受被他写到了自己的第一部电影《北京爱情故事》里，借由电影中陈庆祥扮演的老人说了出来。在陈思诚的眼中，电影是一个离梦想最近的东西。“生命的长度我们都没法把握，但一定有办法可以扩展它的宽度。两个小时的时间，观众会和电影里的主人公一起经历生生死死悲喜交加，没有什么比这些更有意义。”

当自己开始不满足于进入别人的梦境，陈思诚开始自己造梦。这一次，他的梦境是泰国的唐人街。

“没有打动自己的，就自己打动自己”

Q：你怎么看导演和演员这两个角色的转换？

A：人最重要的状态其实是自由，当你超脱羁绊，特别是名利的羁绊的时候才是真正的自由。这个自由是有代价的。首先是要完成原始积累。我不希望做创作的同时还在为生活问题去发愁。我们不是含着金钥匙出生的人，可以衣食无忧的搞创作。供养父母老婆孩子，对家庭和身边的人负责，这些是很现实的问题。过去演员是我的职业，也是生存技能，不管怎样，先演了再说。之前自己创作第一部戏的时候，家人和朋友都不理解，我爸也因此跟我大吵了一架。我坚信我自己走的路是对的，我不愿意重复，不愿意周而复始。现在我达到了一个相对自由的状态。对于很多不好的东西，我可以say no。有价值的事情，我能掌控的东西，不给钱我也可以去演。只有超脱了物质的羁绊，才能越来越接近本真。

Q：这两年能打动你的剧本多吗？

A：说实话，很少。没关系，打动不了我, 我就用自己的作品打动自己。

Q：怎么看“剧本荒”这个问题？

A：电影的种子离不开文学的土壤。上世纪90 年代初，中国影坛涌现出了一批特别好的电影，《阳光灿烂的日子》、《活着》、《霸王别姬》……这些好电影的背后都是优秀的文学作品在支撑。“阳光灿烂”背后是王朔，“霸王别姬”背后是李碧华，那时候我们有莫言、余华、苏童、阎连科、贾平凹，现在中国文学有谁呢？中国电影的问题一定是中国文学的问题，我们这代人受到网络文学的影响和碎片化阅读的冲击，人心容易浮躁，但创作是需要平心静气的。还有，编剧首先要解决现实的生存问题。过去我们不注重产业链的发展，更愿意把钱给明星，反而忽略了真正影响创作的主体——剧本。

Q：你把《唐人街探案》写成了一个系列电影。为什么要把它系列化？

A：从一开始我就想确立一个喜剧探案IP。我的剧本40 万字，两个主要演员的小传我写了十万字，是他们从出生到现在的编年史。无论走到泰国唐人街还是美国唐人街，这对组合都是固定的。所以我大力做的是人物。第二步可能会和游戏结合，第三步很可能和周边产品或主题乐园结合。现在大家都在聊IP，很多人喜欢坐享其成，比如孙悟空，他是个大IP，不断有人解构重塑，但是观众总会疲劳的。我们需要新的东西，这是创作者该做的事。我们中国偌大的文化大国连自己的侦探形象都没有，那才是让我们感到自卑的事情。

Q：你认为现在是电影行业的春天吗？这个春天给你带来什么危机或机遇？

A：对于创作者来说当然是，但竞争也是前所未有的激烈。市场容量大了，片子也多，真正开始大浪淘沙。前两天我和好莱坞六大制片厂之一的亚太区总裁在一起吃饭。未来他们希望用好莱坞的资本、经验和渠道，来找中国导演拍中国的故事。听上去挺牛B，但他们的目光已经开始盯准了中国市场的消费能力，人家在玩“师夷长技以制夷”了。我们即将面对的竞争还不仅是咱们本土的导演，和拥有百年电影工业基础的好莱坞直面竞争，这才是更可怕的挑战。

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